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女性、婚姻、家庭一直是都市題材劇中的常青議題。近日，新時(shí)代家庭情感劇《心居》正在愛奇藝熱播，作品以犀利又不乏溫暖的筆觸和對(duì)女性婚姻家庭議題的深刻思考，成為街頭巷尾熱議的話題劇。

據(jù)悉，該劇由魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主滕肖瀾同名小說改編、以上海為背景的《心居》別出心裁，以姑嫂視角展開敘事，通過兩個(gè)擁有不同生活境遇和價(jià)值觀念的女性，講述一個(gè)上海大家庭所發(fā)生的悲喜交加的生活故事。外地媳婦馮曉琴因丈夫意外去世而陷入困境，也由此開始探索自身價(jià)值。優(yōu)秀白領(lǐng)顧清俞為圓年少時(shí)期的羅曼史，經(jīng)歷閃婚閃離，重塑了自己對(duì)情感和生活的認(rèn)知。兩個(gè)女人從對(duì)立到相互理解，一起扛起了共同的家。

以“心居”為題，顧家一家人的命運(yùn)浮沉和情感糾葛正是圍繞房子展開，房子貫穿劇情始終也透露出人物的邏輯底色。故事一開始，主人公便把買房提上了日程。馮曉琴要買房，為的是兒子能上好學(xué)校，再把自己老家的父母家人帶到上海來，最終搖身一變成為“真真正正的上海人”。于她而言，房子是身份的象征，擁有自己的房子便是“上海人”身份的確認(rèn)。顧清俞要買房，為的是心里放不下的一段情愫——和初戀約定重逢的“圓深路68號(hào)”，于她而言，房子是浪漫前緣的具象化，是少女情懷的美好寄托。對(duì)于顧昕來說，房子是攀上高枝、架通普通家庭與富裕家庭的橋梁。作為當(dāng)下社會(huì)生活的重要議題，房子在《心居》中通過不同角色的命運(yùn)變化，得到了多層次的內(nèi)涵解讀。同時(shí)，透過不同角色對(duì)房子的追逐，折射出都市生活中的人情冷暖，管窺外地人在大都市的滬漂生活。可以說，《心居》以“居”縮影著整個(gè)中國(guó)的社會(huì)人情，也用“心”凝練出了一個(gè)最重要的價(jià)值觀：房子不是家，有愛有家人的陪伴才是“心之所居”。

《心居》最吸引觀眾眼球的，莫過于精彩、利落、復(fù)雜的人物群像，尤其是一對(duì)鏡像呈現(xiàn)的姑嫂。《心居》開頭用一段快節(jié)奏的交叉剪輯，交代馮曉琴和顧清俞的兩個(gè)女主人公的不同生活軌跡。馮曉琴外出買菜、做飯、任勞任怨照顧一家老小，夢(mèng)想著擁有屬于自己的房子，而顧清俞做瑜伽、自我管理、開車上班，享受著成功白領(lǐng)光鮮亮麗的生活。馮曉琴在經(jīng)歷丈夫意外離世后走出絕望，開始探尋體現(xiàn)自身價(jià)值的事業(yè)，展現(xiàn)自己的聰明才智和人格魅力。她和妹妹代表著眾多從小城鎮(zhèn)來到大城市，渴望在大都市中立足生存的人群，是為理想生活努力奮斗者的剪影。作為新時(shí)代都市女性，顧清愈在情感的磨礪和反思中實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)和自我救贖，體現(xiàn)了女性依靠自我、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的勇氣。這兩個(gè)女人有著截然不同的底色，也在家庭矛盾和情感糾葛中形成了價(jià)值觀和立場(chǎng)的對(duì)峙，顧清俞忌憚馮曉琴的功利和強(qiáng)勢(shì)，馮曉琴也直指顧清俞的傲慢與偏見。然而，為了共同的家庭，她們開始找到平衡和相互理解。又如男性角色展翔，從最初不務(wù)正業(yè)的“暴發(fā)戶”，逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、有大愛的男人。《心居》中的人物都不是完美的，他們隨著劇情發(fā)展不斷成長(zhǎng)，折射出不同維度的上海生活，也展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活的厚度和人與人之間的溫情。

《心居》深入世俗卻不世俗，在撕開生活褶皺的同時(shí)保留笑與淚、煙火與溫情;在剖析人性復(fù)雜對(duì)面的同時(shí)也給與人物充分的理解和善意的引導(dǎo)，充滿了人性的關(guān)懷和溫馨的諷誡。《心居》以一種犀利且直接的視角打入“顧家”，意在用這一家人的紛繁復(fù)雜的家庭問題透視現(xiàn)實(shí)中的中國(guó)式家庭，從而深層次地探討婚姻、家庭中的利益關(guān)系和情感矛盾，乃至詮釋當(dāng)下中國(guó)正在發(fā)生的家庭關(guān)系蛻變和社會(huì)變遷。(記者 趙亮)

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